娛樂／中篇小說擴寫成35集電視劇 「長安的荔枝」原著粉有苦難言

中國電視劇「長安的荔枝」播出後話題不斷，由導演曹盾、原著作者馬伯庸編劇、主演雷佳音與岳雲鵬組成的黃金陣容，從開播前被觀眾敲碗封為「有實力衝擊年度劇王」，到後來被原著小說粉絲攻擊「魔改原著、瘋狂注水」。說到底，讀書和看劇的粉絲終歸不是同一群人，想要一顆荔枝剝開兩人都說甜，是不可能的。

馬伯庸的文字，介於嚴肅文學和網路文學的中間地帶，屬於「後勁」很大的類型。他擅長在宏大的歷史背景中尋找小切口，用小人物的視角呈現看似古代獨有、實則現今依然存在的規則。「長安的荔枝」也是如此，講述唐朝一位基層小吏「李善德」如何將嶺南的新鮮荔枝送往長安的故事。

大歷史洪流中的小人物，被馬伯庸賦予了新的光芒，看上去寫的是歷史，但事實上主角都是「打工人」，在打工人的矛盾和處境中，充斥著現代人的審視和思考，這也正是他的作品被讀者認為具備極大共鳴的地方。

馬伯庸曾表示，「長安的荔枝」從動筆到寫完，僅花了11天，累計7萬字。作為一部原著小說僅有7萬字的中篇小說作品，需要被改編成35集的電視劇時，仍暴露出一些問題。

雙男主化學反應 角色互補但嫌平淡

首次擔任故事顧問提供改編方向的馬伯庸，面對的最大難題便是如何延伸。他選擇相對「簡單粗暴」的方式增加人物，並透過新增的角色拓展故事線和對白，最終滿足電視劇35集的長度，而這樣的方式屬於常規操作，無功無過。

但從目前播出後的效果來看，新增加出來的主角、由岳雲鵬飾演「鄭平安」的確做到了與主角李善德（雷佳音飾演）在性格上產生反差，大量小品式的對白消解了原著中的嚴肅感，但此前文學中強烈的古今勾連感也隨之消解了。

鄭平安的出現，令宮廷高層的「權鬥」變得公開化，失去原著中隱約看到的權力制衡，這部分「權鬥」的處理也顯得相對簡單，無論是「左相」還是「右相」都過於臉譜化。而最重要的是雙男主、雙任務線的設定，大大消解了原著中李善德獨自一人的悲愴感和「不辱使命」的荒誕。

雙男主的設定雖然在改編上不被原著粉認可，但不得不說，雷佳音和岳雲鵬確實因為多次合作，產生不少化學反應，一個「窩囊」帶著「執拗」，一個「雞賊」帶著「善良」，兩人的設定相互彌補。

演員雷佳音，憑藉其多年來在影視作品中樹立憨厚老實又充滿韌勁的氣質，幾乎完美契合原著粉對於李善德「窩囊牛馬」的想像，有觀眾評論：「雷佳音都不用演，他站在那裡就是李善德。」

比起李善德，鄭平安的角色更像是片方為岳雲鵬量身打造的，這讓岳雲鵬始終處於自己的「舒適區」。近年來，相聲演員岳雲鵬不斷在影視作品中嘗試新角色，以便讓自己積累更多的表演經驗，但目前看來，他尚未做出突破，「唐探1900」中「費洋古」是這樣；「長安的荔枝」中的「鄭平安」也是如此。

兩人一搭一唱中，即便有部分情緒表達過於簡單直接，但好在雷佳音有足夠經驗，在相互幫襯的作用下，岳雲鵬的表演並不算突兀。但不得不說，兩人大量看似「幽默」實則「乏味」的對話，讓理應緊湊的節奏，顯得有些拖沓，也讓作品呈現出了一種瑣碎的平淡感。

現實荔枝已下肚 劇中還沒開始送

此番馬伯庸的改編，在劇情的最初便讓李善德成為一個中年喪偶獨自帶娃的「打工人」，但在原著中，李善德夫人是個高光無限的角色，她是李善德的妻子，也是他最堅實的後盾，家人是他拚了命去做這件荒唐事的根本原因。

「李善德這個人，笨拙、膽小、窩囊，可是一定會豁出生命去守護他所珍視的東西。」原著中李夫人有不少經典對白：「18年了，他在長安為了生計奔走，其實並不開心。如果這麼做能讓他念頭通達，那便做好了。我嫁的是他，又不是長安。」

在不少觀眾看來，「開局喪偶」的設定是討巧的，既回避了演員無法滿足原著粉對李夫人的完整想像，還讓李善德在後續劇情中開展新的感情線索有了合法性。但這一切，卻讓那個真正的主線「送荔枝」變得模糊，甚至不那麼重要，以至於在「長安的荔枝」播出後，觀眾網購的荔枝都吃上了，劇中的荔枝演了超過15集還沒上路開始運送，著實讓人有點著急。

影視化大紅人 還有逾十部要上

除了已經上映的「三國機密之潛龍在淵」、「古董局中局」、「長安十二時辰」、「顯微鏡下的大明之絲絹案」……等作品，馬伯庸目前還有超過10部作品IP正在影視化改編的過程中。但在部分觀眾看來，除了「長安十二時辰」之外，馬伯庸改編的影視作品反應普通，文字的精采故事被改編成電視劇後留有遺憾。

對於自己小說改編影視劇，馬伯庸在「長安的荔枝」播出前，曾明確表達過自己的觀點：「如果一部作品一字不改拍劇，那我覺得沒有必要，直接看原著就好了。」對此，某視頻平台自製劇製片人汪濤（化名）表示，馬伯庸的作品在市場上非常搶手，各大平台都很喜歡他的作品，這是因為其大部分作品具備廣闊的讀者群體。

在汪濤看來，馬伯庸大部分作品的背景在古代，可進行傳統文化方面的更多表達和拓展，也可以使得作品的體量變得更大。相比起現實題材的作品，馬伯庸的作品為改編和市場留下了很大的空間和可能，「不僅如此，馬伯庸作品改編的影視劇，是少有的可以同時吸引男性和女性觀眾共賞的作品，這對平台的吸引力很大。」

對文學IP改編影視作品，推理文學作家張雲（化名）表示，自己創作的多部推理文學已經被不同平台購買了改編權，但多年來自己對於文學改編影視的態度始終沒有變過。張雲說：「平台買走以後，想怎麼改就怎麼改，想怎麼拍就怎麼拍，想怎麼播就怎麼播，我既不參與，也不提意見，因為那本身就是兩個藝術門類的東西。」

他說：「我說他不懂文學，他說我不懂影視，最後兩方打起來，爭論到最後也不會有結果，索性完全不管。」

從「長安的荔枝」可以看出，馬伯庸推翻自己的原著，在改編中錙銖必較，反而順應當下影視劇觀眾的欣賞模式和風格進行大膽處理，這足以見得馬伯庸在商業上是理性的。

以往因改動較大，原著粉往往會在影視劇播出後表達不滿，但這次馬伯庸親自下場改編，讓原著粉「有苦說不出」，畢竟手心手背都是人家自己的作品。

攝影出身導演 光線、色調玩韻味

而作為攝影出身的導演曹盾，考究典雅是他一貫的特點，都在他過去的作品「金粉世家」、「九州海上牧雲記」、「長安十二時辰」中已經被證實了。這次，他把嶺南荔枝園的綠、長安宮牆的朱、驛道揚塵的黃……用高飽和色塊撞出一幅流動的「搗練圖」（宋徽宗所做的一幅絲綢畫）。

此外，酒席間的胡旋舞、友人間的折柳送別……，從長安的璀璨煙火，到嶺南的人情風貌，電視劇的確勾勒出了獨屬於那個時代的氣韻和風華。

曹盾大膽運用硬朗的直射光，讓劇中嶺南的空氣彷彿都彌漫著濕熱的黏稠，給觀眾一種令人煩躁的感覺。而當鏡頭切換至長安朝堂，光線則變得規整、柔和，甚至帶著一絲冷峻，這種強烈的光影對比，在幫助作品不斷調整節奏；同時，他也運用大量短鏡頭的拼接，配合著兩位主角絮絮叨叨、碎碎念的台詞風格，讓畫面動感緊貼人物性格。

此外，「長安的荔枝」服化道同樣令人滿意。岳雲鵬飾演的鄭平安初次亮相時，身著絳紅灑金袍，表面艷俗，但仔細看身上其實是有破洞的，暗示其家道中落「打腫臉充胖子」。

（取材自中國新聞周刊）