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生旦淨丑齊登場 法拉盛展京劇魅力

鄭重聲明
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房玉麟親自上陣,教導與會觀眾學習「山膀」、「雲手」動作。(本報記者/攝影) 房玉麟親自上陣,教導與會觀眾學習「山膀」、「雲手」動作。(本報記者/攝影)
紐約美華劇坊19日邀四資深演員展示「生、旦、淨、丑」京劇角色,右一為馮光宇。(本報記者/攝影) 紐約美華劇坊19日邀四資深演員展示「生、旦、淨、丑」京劇角色,右一為馮光宇。(本報記者/攝影)

皇后區公共圖書館法拉盛分館19日邀請紐約美華劇坊(Chinese Theatre Works),舉辦「生旦淨丑及他們的故事」,邀請專業演員現場展示從化妝到穿戴戲服全過程,一展生、旦、淨、丑等四類京劇角色;會上,眾人也分享自己數十載來為熱愛京劇所做的努力和期望,高齡72歲的京劇名角房玉麟更講述雖已唱戲一甲子,如今每日仍至少練功兩小時。

19日的活動上,紐約美華劇坊藝術總監馮光宇介紹,京劇男性人物「生」由房玉麟扮演、女性人物「旦」由白禹惠擔任;李金紅則勾畫臉譜表演「淨」,單靖擔任「丑」角。

「舞台表演是台上一分鐘,台下十年功」馮光宇說,此次活動重在把演員於舞台背後的努力搬上前台,希望民眾從欣賞演員自畫舞台妝到穿戴服飾的舞台準備過程,了解京劇演員為藝術付出的辛勞。

72歲的房玉麟擔任「生」角色已超過一甲子,他除向觀眾展示「老生」、「小生」、「武生」等三種角色「山膀」、「雲手」的表演差異,也邀請觀眾上台、體會基本功訓練的不易;當日扮「武生」的房玉麟說,即使自己演出經驗豐富,每日仍花至少兩小時練習,「我固定早上6時起床,跑108圈圓場、壓腿300次、踢腿300次、做真聲假聲練習20分鐘等」,強調好的中國戲劇文化演員重在扎實基本功。

自六歲開始學京劇的白禹惠也在活動上展示「武旦」楊金花的武藝,還以走路步伐大小和快慢不同,展示京劇中常見「老旦」、「青衣」、「花旦」等女性角色的差異。

此外,她也介紹京劇中「生」和「旦」的角色為讓眉眼有神,使用水沙包頭,卻變相成為不少外族裔嘲笑亞裔臉孔的玩笑話,「但事實上,鳳眼在中華傳統文化裡是漂亮女性的代表」。

「淨行所扮演的角色則大多為性格偏激、長相粗獷,但心地剛烈正直的男子。」李金紅則說,淨身段和動作幅度大,演員除須挺直背、腰使力外,瞪眼齜牙等臉部表情更要到位;他當日也特別剃頭,向與會觀眾展示臉部和頭皮的臉譜勾勒技術,「代表張飛的黑色和蝙蝠臉譜,可表達該人物魯直的個性」。

單靖則介紹,「丑行演員則會先在鼻樑上塗一方白塊,隨後再勾畫臉譜」,介紹該角色可分沒有武功或不展現武功技巧的滑稽「文丑」,或武藝高強、動作敏捷的滑稽「武丑」。

與其他京劇角色相比,單靖認為丑行可學習更多技巧,「丑行肢體不以伸展為主,而是舉足輕盈、馬步微蹲,肢體呈蜷曲狀」,演員更可善用道具及頭飾表達人物的風趣、滑稽特點。

19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,白禹惠飾演「旦行」。(本報記者/攝影) 19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,白禹惠飾演「旦行」。(本報記者/攝影)
19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,房玉麟飾演「生行」。(本報記者/攝影) 19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,房玉麟飾演「生行」。(本報記者/攝影)
京劇中生和旦的角色為讓眉眼有神,需使用水沙包頭。(本報記者/攝影) 京劇中生和旦的角色為讓眉眼有神,需使用水沙包頭。(本報記者/攝影)
丑行演員會先在鼻樑上塗一方白塊,再勾畫臉譜。(本報記者/攝影) 丑行演員會先在鼻樑上塗一方白塊,再勾畫臉譜。(本報記者/攝影)
房玉麟親自上陣,教導與會觀眾學習「山膀」、「雲手」動作。(本報記者/攝影) 房玉麟親自上陣,教導與會觀眾學習「山膀」、「雲手」動作。(本報記者/攝影)
19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,李金紅飾演「淨行」。(本報記者/攝影) 19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,李金紅飾演「淨行」。(本報記者/攝影)
19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,單靖飾演「丑行」。(本報記者/攝影) 19日圖書館舉行的文化橋樑活動上,單靖飾演「丑行」。(本報記者/攝影)
李金紅以黑色和蝙蝠勾勒臉譜,展示淨行角色張飛的魯直個性。(本報記者/攝影) 李金紅以黑色和蝙蝠勾勒臉譜,展示淨行角色張飛的魯直個性。(本報記者/攝影)
京劇中生和旦的角色為讓眉眼有神,需使用水沙包頭。(本報記者/攝影) 京劇中生和旦的角色為讓眉眼有神,需使用水沙包頭。(本報記者/攝影)



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