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擅長不同文學形式 漢德克對當代劇場影響深遠

奧地利作家彼得.漢德克摘得2019年諾貝爾文學獎。(歐新社) 奧地利作家彼得.漢德克摘得2019年諾貝爾文學獎。(歐新社)
奧地利作家彼得.漢德克獲得2019年諾貝爾文學獎桂冠。圖為漢德克在法國巴黎家中。(美聯社) 奧地利作家彼得.漢德克獲得2019年諾貝爾文學獎桂冠。圖為漢德克在法國巴黎家中。(美聯社)

2019年諾貝爾文學獎得主、奧地利作家彼得.漢德克(Peter Handke),是德語世界重量級作家。但他以劇本著名,更影響了當代劇場開創性,電影劇本《慾望之翼》即出自他手。

漢德克代表作包括劇本《冒犯觀眾》、小說《守門員對點球的焦慮》等,曾獲畢希納文學獎、卡夫卡文學獎。他和知名導演溫德斯是好友,兩人合作編寫電影劇本《慾望之翼》、《守門員的焦慮》等。

漢德克也是詩人。《慾望之翼》影片一開始,觀眾透過天使的眼睛俯視底下一分為二的都市,耳邊縈繞詩句「當孩子還是孩子的時候,它並不知道自己是個孩子,所有的事物都充滿了生氣,所有的生命合而為一。」這段空靈又富含哲學意味的詩句,便是出自漢德克之手。

漢德克擅長用不同的文學形式,表達自己對於現實的強烈欲望。1966年推出首本小說《大黃蜂》,之後的50年間,創作許多不同類型的作品,成為二戰後歐洲最有影響力的作家之一。

文學評論專家指出,漢德克對當代劇場相當重要,現在得諾貝爾文學獎甚至太晚了。漢德克在1960年代開創《說話劇》,演員不太扮演角色,而是直接對觀眾發言,讓觀眾融入劇場表演的一部分,把劇場的虛構性瓦解掉,改寫了劇場史。

漢德克的劇本、小說創作不斷,一方面對劇場產生深遠影響,另一方面還有他的個人化書寫風格。而他跟德國導演溫德斯合作《慾望之翼》,也對大眾文化影響深遠。

在漢德克出道的那個年代,實驗劇場當時是拋棄文本的方式,漢德克找到了文學跟劇場接軌的路,跟以往劇本文學是完全不同的,等於漢德克把劇作家放回劇場,是劇場演出的觀念革命,也開啟了當代劇本創作的無限可能。

評論家指出,2018年、2019年頒給了朵卡萩、漢德克,恰恰呈現了現在文學評審的文學觀點,過去幾年試圖突破文類界限,而今年則回到文學(語言)價值。

奧地利作家彼得.漢德克獲得2019年諾貝爾文學獎桂冠。圖為奧地利葛里芬博物館展示的漢德克手稿。(Getty Images) 奧地利作家彼得.漢德克獲得2019年諾貝爾文學獎桂冠。圖為奧地利葛里芬博物館展示的漢德克手稿。(Getty Images)



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