波士頓大學（BU）與駐波士頓台北經濟文化辦事處文化組合辦的「台灣論壇」，日前邀請電影人焦雄屏談「 華語電影黃金時代」，分析中港台電影趨勢。另一場座談會播放焦雄屏編劇與監製的「十七歲的單車」。該片獲得第51屆柏林電影節銀熊獎。

焦雄屏談起電影如數家珍。她說明1949年是中國電影的分界點。之前電影代表作有1930年代阮玲玉主演的「女神」，與1940年代費穆導演的「小城之春」。之後兩岸三地發展方向分歧。

香港出品仿好萊塢式的純娛樂電影，避開現實問題。1970年代後代表作品是李小龍的功夫片。近年來港片得以國片身分入境中國後，中國電影排行前十名都是香港製作。如今年票房賣座的「畫皮II」。

台灣早期電影界不振。1980年代開始新電影風格，反映現實的市井小民生活。如「兒子的大玩偶」。近年作品「海角七號」顯示台灣觀眾有自己的特殊品味，不隨波逐流。

1950年代的中國電影有蘇俄帝國主義風格，內容符合黨政走向。1966年到1970年間受到江青影響，中國電影停產。1980年代表作為「黃土地」。1990年代初 ，張藝謀導演出品受台灣風影響，關注小人物的電影。

中國在2011年製作600部電影，然而8%的電影卻占據76%市場。同年電影市場增加47.1%，觀眾人次增加29.9%。好萊塢電影公司紛紛入駐中國，希望加入利益分享的行列。

波士頓大學中國文學教授葉凱蒂欣賞焦雄屏製作具社會意義，得獎且有票房的電影。

經文處文化組組長黃薳玉表示「台灣論壇」每年邀請台灣或美國境內對台灣政治、經濟、歷史及人文各方面學者至該校舉行演講，以促進該校師生對台灣的瞭解。

波士頓大學（BU）與駐波士頓台北經濟文化辦事處文化組合辦的「台灣論壇」，日前邀請電影人焦雄屏談「 華語電影黃金時代」，分析中港台電影趨勢。另一場座談會播放焦雄屏編劇與監製的「十七歲的單車」。該片獲得第51屆柏林電影節銀熊獎。

焦雄屏談起電影如數家珍。她說明1949年是中國電影的分界點。之前電影代表作有1930年代阮玲玉主演的「女神」，與1940年代費穆導演的「小城之春」。之後兩岸三地發展方向分歧。

香港出品仿好萊塢式的純娛樂電影，避開現實問題。1970年代後代表作品是李小龍的功夫片。近年來港片得以國片身分入境中國後，中國電影排行前十名都是香港製作。如今年票房賣座的「畫皮II」。

台灣早期電影界不振。1980年代開始新電影風格，反映現實的市井小民生活。如「兒子的大玩偶」。近年作品「海角七號」顯示台灣觀眾有自己的特殊品味，不隨波逐流。

1950年代的中國電影有蘇俄帝國主義風格，內容符合黨政走向。1966年到1970年間受到江青影響，中國電影停產。1980年代表作為「黃土地」。1990年代初 ，張藝謀導演出品受台灣風影響，關注小人物的電影。

中國在2011年製作600部電影，然而8%的電影卻占據76%市場。同年電影市場增加47.1%，觀眾人次增加29.9%。好萊塢電影公司紛紛入駐中國，希望加入利益分享的行列。

波士頓大學中國文學教授葉凱蒂欣賞焦雄屏製作具社會意義，得獎且有票房的電影。

經文處文化組組長黃薳玉表示「台灣論壇」每年邀請台灣或美國境內對台灣政治、經濟、歷史及人文各方面學者至該校舉行演講，以促進該校師生對台灣的瞭解。